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“中国当代美术市场的未来并不明朗。”
伊恩-罗伯逊博士是苏富比拍卖公司运营的研究生院“索瑟比斯艺术学院”的艺术商业系主任。上月21日伊恩-罗伯逊在首尔面向韩亚银行邀请的40名大客户发表了上述意见。他公开表明，对中国当代美术作品的价格持有消极意见。
伊恩-罗伯逊虽然事先声称仅为“个人意见，但他毕竟是以中国现代美术市场为课题获得博士学位的屈指可数的西方美术专家，因此我们不得不倾听他的意见。最近3至4年来，中国当代美术品的价格不断攀升，对此已经很多人感到不安。目前，中国美术作品市场还亮起绿灯。上月24日香港首次举行了亚洲当代美术作品” 夜场拍卖”，拍卖总额达444亿韩元左右。在前10名作品中，9件是中国画家的作品。
- ▲上月24日香港佳士得拍卖行举行了当代美术作品拍卖会。图为以10.7亿韩元的价格成交的王广义的画作《大批判系列：法拉利》。该作品在文革时期的宣传画形式中，加入了西方资本主义文化的象征，以此来批判文革。
去年一年，在全球竞拍中以高价中标的100位当代美术画家中的36人是中国画家。然而，在个人买家和收藏家之间，就“中国当代美术市场是否为存在泡沫？”而争论不休。
当然，像中国当代美术作品那般凸显政治、社会背景的作品也确实少见。1945年至毛泽东逝世的1976年之前，中国的艺术乃是宣传国家体制的道具。年轻威武的毛泽东、顶天立地站在高处向民众演说的中国共产党员威严的形象便是绘画的常见题材。这一极端的社会主义现实主义美术作品，在文革时期的上世纪60年代中期至70年代中期，几乎达到了顶峰。1976年毛泽东逝世、邓小平上台以后，中国开始改革开放吸收西方文化。从此，中国的画家们开始画起了人生、死亡、爱情等个人关心的绘画作品。此后，又以1989年天安门事件为契机，再次对政治问题加以关注。然而，如今却以隐喻的方式批判中国社会。在画家心中压迫许久的才华，自上世纪80年代开始便一下子爆发出来，其结果就是最近我们所看到的中国当代美术作品。
- ▲图为，5月24日在香港佳士得拍卖行举行的亚洲当代美术作品竞拍中，约以21亿韩元中标的张晓刚作品《血缘：大家族系列》。该作品表现了在社会主义国家被夺取个性和自由的无力的个体形象。
在广受欢迎的中国当代美术作品中，毛泽东时代和充满消费文化的现代中国相互共存。只要在文化大革命时期作为宣传道具的海报版面上，加入“路易威登”、“法拉利”等西方名牌（王广义的《大批判系列》），就能成为嘲笑毛泽东时代的一幅名画。
中国画家酷爱肖像，但在填满整幅画的“脸孔”中，却没有了个性和灵魂。直愣愣表情的人们好像无法畅所欲言似的禁闭着双唇（张晓刚作品《血缘系列》），而理应生龙活虎的年轻人的脸上全都带着同一副面具、脖子上都系着红领巾（亦指‘红卫兵’），显现不出各自的个性和特点（曾梵志作品《假面系列》）。
目前，能够对美术作品大手笔投资的中国富豪和华侨都是文革世代，因此他们对于隐喻批判那一段历史的作品有着别样的感触。再加上，每年以10％左右的速度持续增长的经济和庞大的贸易顺差，以及大批有着雄厚资金的海外投资商纷纷涌入中国市场等原因，使得中国当代美术作品的价格可谓是水涨船高。
问题是，中国的画家太过重复“毛泽东影子”和“资本主义文化”这一主题。正因为如此，海外买家和收藏家开始提议说：“不要再重复了”。
在中国当代美术作品中，创下最高竞拍纪录的作品是曾梵志的《假面系列6》，其中标价为105亿韩元。这与英国目前还活着的画家卢西安-弗洛伊德(最高价为330亿韩元)或达明-赫斯特(170亿韩元)及美国画家杰夫-库恩斯（230亿韩元）作品相比，还有一些差距。可以说，中国当代美术市场是否存在泡沫因素的相关争论现在才刚刚开始。
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